Teaser et photographies

• Consultez la présentation de la mise en scène de Gurshad Shaheman sur les sites du centre Malraux et celui du Phénix. Commentez ses choix (costumes, scénographie et espaces, sonorisation, lumières, place du public).

• Ecoutez, à partir de la 47 ème minute, l’émission "Tous en scène" d'Aurélie Charon sur France Culture : De l'Iran au Sahel : témoignages, poème et réparation et l’émission « Le beau bizarre » . Qu’apprenez-vous de plus sur la mise en scène ?

Distribution et jeu

• Gurshad et les femmes de sa famille sont-ils les seuls interprètes ? Quel est l’objectif de ce choix ?

• Quel est le rôle sur scène de Mina Kavani, Shady Nafar, Guilda Chahverdi ?

• En quoi la distribution témoigne-t-elle à la fois d’un souci de protection et d’une volonté de ne pas couper les personnes de leurs paroles ?

• Gurshad Shaheman récuse l’idée de porter la voix pour d’autres. Comment cela se traduisait déjà dans Il pourra toujours dire que c’est pour l’amour du prophète, comment les choix de distribution ici le confirment-ils ?

• Pourquoi Gurshad Shaheman choisit-il de rester silencieux ?

• Pourquoi chante-t-il ? Pourquoi le fait-il en azéri ?

• Comment la direction d’acteurs cherche-t-elle à éviter le « théâââtre » (sic) ?

Espace

• Quel est le sens du choix fait ? Quel effet l’espace produit-il ?

• Recherchez des images de Darband à Téhéran. Comment s’explique la scénographie présentée par Gurshad Shaheman ?

• Quelles sont les options de placement pour les spectateurs ?

• Quels rapports s’instaurent entre les espaces de jeu et le public ? Le quatrième mur est-il maintenu ?

Évolution

• Quelle nouvelle pratique artistique apparaît en fin de spectacle ? Pourquoi ?

• Quelle spécificité présente la dernière chanson dans la mise en scène ?