Goliarda Sapienza a écrit, neuf ans durant, « L’art de la joie », l’histoire d’une femme Modesta. Le roman paraîtra après sa disparition et deviendra culte. La metteure en scène Ambre Kahan orchestre…...

Du livre de la romancière sicilienne sur l’émancipation, la metteuse en scène tire un spectacle d’une maîtrise époustouflante, à voir aux Célestins à Lyon, jusqu’au 26 novembre, puis à la MC93 de Bobigny....

Une metteure en scène peu connue sur nos scènes, Ambre Kahan, y fait irruption avec une production ambitieuse : une adaptation de L’Art de la joie, chef d’œuvre posthume de Goliarda Sapienza dont l’héroïne amorale et transgressive nous fait traverser l’Histoire de la Sicile au XXème siècle. Trop fidèle au roman pour affirmer un caractère propre, la pièce peine à en traduire la puissance....

À la Comédie de Valence, avant d'aller les Célestins et la MC93, Ambre Kahan adapte L'art de La joie, le roman féministe de Goliarda Sapienza....

Avec ses six acolytes rencontrés à l’Académie de la Comédie Française, Hugues Duchêne retrace de 2016 à 2022 sous la forme d'une série de 6 épisodes d'une heure chacun, l’élection puis le quinquennat d'Emmanuel Macron....

Écrit par le dramaturge russe Ivan Viripaev, Ivres explore des situations d'ivresse alcoolique. Un texte cru, d'une grande puissance, porté par une mise en scène spectaculaire d'Ambre Kahan qui a marqué les esprits aux Célestins. ...

Aux Célestins-théâtre de Lyon, Ambre Kahan présente enfin sa vision lumineuse d’Ivres d’Ivan Viripaev....

« Si tu me quittes, est-ce que je peux venir aussi ? » chantait Alain Bashung dans Camping Jazz. Ensemble dans la vie, ensemble au théâtre Nadège et Julien jouent à la séparation sur scène et mettent en danger publiquement ce qu’ils ont de plus précieux : l’amour de l’autre. Inspirés par Stig Dagerman, l’un des écri......

J’ai attendu trois spectacles, en cette saison 2017-2018, pour écrire ma première brève de scènes. Comme je l’avais expliqué dans un billet précédent, j’ai souhaité diversifier les lieux où je vais…...

L’affinité de Lacascade avec le théâtre de Gorki s’est construite sur la durée, initiée en 2006 avec Les Barbares, et poursuivie en 2010 avec Les Estivants. Après avoir éprouvé l’intrusion d’étrangers dans un village dans la première, puis pointé le repli de l’intelligentsia russe dans la deuxième, Lacascade se tourne avec les Bas-fonds du côté des laissés-pour-compte. Le portrait théâtral qu’il livre d’un groupe de marginaux résonne tout particulièrement dans le contexte européen actuel.